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融情造境 别样乾坤——浅议“京津冀青年水墨作品展”的认识价值
       
发布日期:2020-08-18
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文/孙禹

京津冀地缘相接,京都文化、津门文化和燕赵文化既三足鼎立,又文脉相通。近年来彼此间交流活跃,英才汇集,彰显出这个地区厚重的底蕴及蓬勃的活力。“京津冀青年水墨作品展”即为其间一帧侧影。

一、三地水墨丹青源远流长,是为青年才俊成长沃土

除却各地的特异性之外,历史上,京津冀地区的水墨画基本是上承元、明、清以来文人画传统,近现代又受“湖社” “北宗” “京津”等流派画风的影响,传统文化浸润之深远,成果之丰硕,人所周知,口碑广布。老一辈名家巨擘的创作思想、审美追求与风格特色,已融绘为篇篇经典,成为中国绘画天地里的座座高峰,同时也为后学者树立了师从的圭臬与典范。故而,三地青年画家的作品,都注重对中国传统文化内涵的领悟,潜心追求物我一体的语境,对自然、生活与人的情感,富有诗意地去体味与描摹,既领会把握其精髓要领,又力求赋予其新的时代特色。

这些青年水墨才俊,大都来自艺术教育一线,坚实的基本功和理论学养,鲜活的教学实践,加之个人的天分与勤奋,使他们对绘画艺术有着天然理性的眼光,特别是对国粹文化有一种本能的体验与共鸣,因而更能参透绘画的本质与前辈们所倡导并践行的艺术真谛。他们也同这片艺术沃土的开拓者一样,重视汲取地缘文明所滋生的种种养分,将创作的视野始终如一地专注于人与自然的生存状态,精当地刻画主客观世界的内在美与外在美,从中挖掘生命的意义。其作品无论是创作初心还是题材、技法,都致力传承这样的艺术品格:追求心灵自由,注重精神价值,赋予作品个性化的魅力。

二、水墨意象,仪态万千

虽处于大致相同的文化源流,京津冀三地却也有其不同的特点,如燕赵文化的古朴厚重、京都文化的雍容大度和津门文化的兼容并包。随着三地经济、社会的相融互通,这些地缘文化的“禀赋”,正如水漫地,渗透于艺术交流发展的根系。在三地青年画家笔下,他们的水墨乾坤,自然也显得多姿多彩,呈现出多元、多层次的艺术追求和绘画语言形态。

此次画展,共展出90多幅作品。山水、人物、花鸟、鱼虫,或“工”或“写”,兼“重”兼“淡”,亦庄亦谐,林林总总,气象夺目。有的专注于精致刻画人或景物的唯美特征,笔法洗练鲜明,“应物象形”,气韵生动。有的或注重“意象”的描画、或注重“心象”的体现,同时又着意绘画形式的探索,于平实中见新意、显创意。有的用笔简洁随意,画面疏朗,设色淡雅,“妙在似与不似之间”。有的色块与墨块语言丰富,下笔沉着,形象饱满、气势不凡。有的追求水墨画的装饰意味,有的则追求“古意”,有的适当融入民间艺术风格。他们在皴擦点染间,属意用笔的轻重缓急、虚实疏密和顿挫刚柔,讲究运墨的精到和敷色的浓淡,构图或严谨规整或奔放随意,并力求与造型有机结合。

这些青年画家的作品,以题材之新、趣味之新、人性体验之新,不同程度地丰富了水墨艺术。虽尚未达到炉火纯青,但已显现出不俗的笔墨技法和对审美语境的独特感悟。是他们对艺术的率真表达。

三、传承与创新,是艺术的永恒课题

由于独特的历史与地缘因素,京津冀文化还有一个共同特点,这就是“革新精神”。水墨丹青讲求“笔墨与造型” “笔意和笔势” “构成与创造”等元素之间的逻辑关系,并形成了一种定式。随着20世纪初“新文化思潮”的兴起,以及受绘画艺术近百年来“西风东渐”“中西融合”的影响,传统水墨艺术某些程式化东西不断被突破,或得到创新,并由此出现了一些大家。仅以立博官网app为例,那些能在近代画坛产生影响的,恰恰是一批采用“中西结合”画法的本土画家,他们既有深厚的国学基础,功底坚实,也注意吸收借鉴外来艺术的精粹为我所用,因而创作出许多名垂经传的力作精品。三地的青年画家,很好地承继了这一精神,创作中,既重在保持传统水墨风格,又致力求新求变。这主要体现在:

突破传统水墨画“文人审美情趣”的局限,他们的创作,或直面人生、或描画世情万物、或考量社会审美与价值取向。以水墨“具象”,去表现人生、人性与人文关怀,扩大作品的思想与艺术张力。

在夯实技法功力的基础上,根据不同题材特点,积极尝试传统水墨技巧与西方造型手段的融合。注意吸收西画的造型、色彩、光影和构图方法,使之与国画笔墨的韵味相辅相成,增强作品“厚重感”“立体感”与“色彩明艳感”等新的意味。





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